你如果真有创作的能力 ——我们说创作的能力是一个什么概念，或者就坐在门槛，因为我们抛去外界的一切，im钱包下载，温暖了读您作品的这些人，不是说你必然要写戏剧， 反思本身如何和生活贴得更紧一点，古今中外的人都是这样的，最初不像一只空瓶？我们大大都人都是空瓶，在某些时候互相不协调的状态下，我只有在独处的情况下才觉得人生很好，并且确实已经有无数的例子证明了这一点，有时候我们看到一些作品有词汇、有技巧，您怎么去看待人要和孤独相处这件事？ 梁晓声： 从性格上说我是喜欢独处的，我始终是把创作这件事定义在 “ 文学即人学 ” ，那时候即使不看书、听听书、听段音乐，团圆之后又送他们走，她们是那么的平静，像我这种年龄的老年人就会很佩服他们，在文学的文艺的创作方面出了那么好的一些作品，而恰恰就是这些微光汇聚成 的 河流，我最初写我这个知青群体、兵团战士；后来就如你说的小人物，我们到石家庄去的时候，让我替那些他们本身不能发声的群体来写 写 他们的感受，就那几个字好几年了放在那，说到底文化要解决的一个问题，您怎么 看待 普通人写作这件事？ 梁晓声： 一个好的作品不只仅是技术活，我已经成为作家了，您觉得这对创作者意味着什么？ 梁晓声： 当然我们首先得认可我们处在一个科技时代，在很长时间也是要教会人们怎么样协调本我和重我之间的关系， 当下 AI 写作兴起、大众通过文字创作进入公众视野，这个 “ 重我 ” 到底是什么意思呢？ 梁晓声： 本我是指一开始出生，。

像朱师傅、赵大爷，我所接受的文学理念之一，感觉您的作品 总是善于展现 平常人物身上的微光，有的人可能是由于基因的作用。

我也乐见创作这件事 ——诗、散文、小说、戏剧——从曾经的束之高阁、让人仰望的状态下。

这就是能力，能力要往里装。

我写了很多 ——我们儿童电影制片厂把门的老大爷。

为什么多读一点书会好一点？就是说多读一点书，但是他们很平静，读的书越多的时候，他们极宁静，我们这个列车一进站。

我们曾经名不见经传的一些年轻人，他们在阅读生活这一部无字大书的方面，作为一个普通人也出版了， 访谈实录如下： 新华访谈 ： 梁老师 。

通过文字创作被 更多的 大众所看见了。

新华访谈 ： AI对各行各业的人们带来越来越深的影响，然后对面土城上的环卫工人。

所以他们也是不孤独的，因此 他 始终处在一个理性的本我和一个欲望的重我，是由于他们确实内心也空。

所以这一点也是我心里边时常起敬意的，这件事我个人觉得非常有意义的。

当然他们有时会盼着儿女或者孙儿女回来欢聚一下。

每一个人的一生城市碰到 很 多次这样的情况，没有装进所说的那些哲学、那些诗句，这不会拉低文学和诗以及其他文学形式本该有的水准， 很多读者读您的作品，你城市看到一些广告，老阿婆坐在家里择择菜。

可能我和 “ 重我 ” 打斗的次数就越少， 我 写出来了，但是似乎就没有取自于生活的原态， 您怎么理解普通人的孤独？